Cair implica movimento. Seja rápido ou lento, não o sabemos. Pode até ser uma passagem impercetível da matéria pelo espaço. Na imaginação, a queda não tem de ser contínua. Pode encontrar bolsas de ar ou correntes de ar quente que alterem o seu percurso e a sua monotonia. Pode desafiar as leis da ciência e inverter a queda, ascendendo. Cair é ser atraído e repelido pelos corpos celestes, inventando órbitas imaginárias no vazio do espaço.

Mas aqui, a queda é um devaneio e um reflexo da invenção. Caímos para trás, na cadeira dos sonhos.

O dia disfarça-se de realidade e é nele que procuramos ideias, os começos das imagens. Somos três e dividimo-nos pelas coisas que encontramos na queda: a magia, a memória e a voz. No meio do movimento que se transforma em pensamento, transportamos connosco a trajetória do som, a forma de espectros esvoaçantes e histórias revisitadas pelo tempo. Transformamos tudo em imagens. Pelo menos aquilo que conseguimos. A passagem do pensamento para as mãos funciona também como uma queda — por vezes em condições de vento que dificultam a tradução, outras vezes na mais silenciosa corrente viscosa que flui facilmente da cabeça para as mãos.

Com as imagens, tentamos sempre traduzir, mas, tal como no mundo das palavras, falhamos muitas vezes. A imagem é uma espécie de impacto brusco contra o chão, o fim da queda. No entanto, é precisamente esse fim que merece a nossa atenção: é o conjunto de destroços deixados pelo pensamento, pela contemplação. Destroços que, como um meteorito, perderam matéria ao entrar na atmosfera das coisas (mais ou menos) concretas.

Caímos a velocidades diferentes, somos diferentes. Mas é também essa velocidade que altera a forma do pensamento em movimento. Muda-lhe a forma, como quem altera a cor ao brincar com um cristal atravessado por um feixe de luz. Speed of Falling insiste, por todos os caminhos que consegue encontrar, em trazer para o dia desperto o lugar dos sonhos, do invisível e das coisas sem corpo.